浙江作家网

11月4日，纪念中国工农红军长征胜利90周年主题活动暨“浙江作家服务营”进校园文学讲座活动在浙江特殊教育职业学院举办。中国作家协会会员、杭州市作家协会副主席、杭州市“五个一批”文艺人才陈博君作《新时代中国青年的星辰大海》专题分享，浙江特殊教育职业学院党委委员、副院长杨海平及学校2...
2026年10月29日至31日，北京市文联作家团一行28人来浙江杭州，开展“新大众文艺融合创作·采撷生活素材”主题采风活动。北京市文联党组成员、副主席王诚，北京作协驻会副主席、秘书长史燕明，浙江省作协党组成员、秘书长姜思铄，浙江省作协副主席管平潮出席相关活动。
10月31日至11月1日，“童年在场的儿童文学”交流活动暨2026年浙江儿童文学年度工作会议在杭州召开。浙江省作家协会党组成员、秘书长姜思铄，浙江省作家协会副主席汤汤，著名儿童文学作家秦文君及全省40余位儿童文学作家出席了会议。10月31日，开幕式在杭州之江饭店举行。浙江省作家协...
10月23日上午，畀愚长篇小说《纯真年代》评论推介活动在京举行。中国作协党组成员、副主席、书记处书记邱华栋，作家出版社社长、总编辑陈涛，《当代》杂志社主编徐晨亮，浙江省作协党组成员、秘书长姜思铄出席活动并致辞。白烨、孟繁华、贺绍俊、梁鸿鹰、潘凯雄、刘颋、张陵、崔庆蕾、丛治辰、翟业...
10月12日晚，第八届中国诗歌节在台州天台县文化中心拉开帷幕。本届诗歌节以“诗涌山海 诗意中国”为主题，由文化和旅游部、中国作家协会、浙江省人民政府共同主办，文化和旅游部艺术司、文化和旅游部公共服务司、《诗刊》社、浙江省文化广电和旅游厅、浙江省作家协会、台州市人民政府承...
关于2026年度浙江省“新雨”青年网络文学人才拟入库人员名单公示 2026年11月12日
关于开展2026年度浙江省网络作家协会会员发展工作的通知 2026年10月20日
关于申报2026年度浙江省文学创作中、高级专业技术资格的通知 2026年09月30日
2026年度浙江省网络文学原创作品扶持名单 2026年09月16日
浙江省作家协会2025年部门决算 2026年08月31日
浙江省作家协会2026年部门预算 2026年02月25日
“所以，你不必在意别人的眼光，也可以做你自己。”他缓缓啜了一口茶。身后是运河，碧波荡漾，偶有船只经过；岸上，秋游的小学生喊着嘹亮的口号，成群结队地走过。“既然目标是地平线，留给世界的只能是背影。”这句话放在徐磊身上，不是一句豪迈的宣言，而是一种基本的生存策略。
笔名“草白”取自鲍照“松色随野深，月露依草白”，草木有灵，她的文字也自带一种低伏而绵长的气息。评论家夏烈说她是“钟情在根根尘尘上的书写者”——笔下多是身边的普通人，没有大开大合的命运，却在微小的切面上蓄着风起云涌。2024年，她出版小说集《沙漠引路人》与散文集《孔雀的呼唤》，并获年度浙江青年文学之星。她曾说，从写作中获得过巨大乐趣的人，早已被命运提前赐予欢乐。
有时候会觉得我们当下的文学场，包括学科建制，都处在明暗交错的地带，晴晦难分。想要显露出“完整的可能”是一种悖论，而“悖论”则又是趋近完整的可能。和王晴飞聊之前，又找到几年前他寄我的《摸象集》，昔日阅读那段阐述盲人摸象与世界周全的自序时，我曾在这句下方划过波浪线：“世道人心的复杂，不过是‘大道多歧’的表相。今天的人，即使愿意去坚守一个‘道’，也不免无枝可栖，很难知道何去何从。”
我问翟业军，怎样算是“批评要把自己写出来。”他说，“我”会不断被批评对象激发、改变，每经历一次，“我” 便丰厚一层；反过来，不断丰盈的 “我”，也总能找到可以继续滋养自己的对象，发掘出它潜藏的秘密。如此深刻的缠绕，我想，也唯有到如此的状态，写到动情时，才会或狂喜到骑车去曲院风荷转上几圈，或被文字牵动到号啕大哭、不能自已。
我在列车上读完了孔亚雷的短篇小说集《奇遇夫人》，而由于我高举着这本书，来往的人都能看到这个书名，不知是否就产生了某种“言灵”一般的效果，路过的人也许都被种下了一颗“奇遇”的种子，而不断移动前行的列车，又是多么适合奇遇的空间。那趟列车上所发生的故事的确成为了我的奇遇，某种意义上，我、我的奇遇与这本书产生了奇妙的共振，三者又共同完成了一次奇遇。思及此，我仿佛看到了孔亚雷如何完成了这部小说集。
从《离觞》中的海岛女性群像，到《海上繁花》里“里斯本丸”号沉船事件背后的人性冷暖，再到《鱼尾纹》中穿越四十年经济大潮的小葵，以及以海洋生物为隐喻、书写女性成长困境的《海里面的怪东西》，我们不难发现，在二十四年的创作生涯里，杨怡芬始终围绕海与海边女性展开书写，以海洋为核心意象，勾勒出一个又一个不同年龄段的动人女性形象，而这些女性的背后，是恢弘浩荡的时代跃迁。
薛超伟的创作冲动，源自无数生活中琐碎的瞬间。他回忆起小时候，闹哄哄的饭桌上，每当有人开始讲故事，所有人都会凝神静听，“空气里有一些询问和试探的眼神在勾勾连连”。那种通过叙事掌控全场、连接人心的魔力，让他心驰神往。
《江河东流》虽是历史题材小说，实则更关注当时的世俗生活；《云头艳》聚焦当下职场生存，其实更倾向于探究人性的困境。而到了《纯真年代》，畀愚似乎“走”得更远了，进一步剥离了小说类型化的外壳，将笔触完全指向了当下更广阔的现实生活。不管是悬疑、历史，还是当下职场，畀愚真正关注并想要呈现的还是“现实的生活”和“丰富的人性”。
五年前，我在《纸上》分享会上说，它是我“老来得子”，随着年龄增长，精力体力可能都不允许我再进行疯狂式、沉浸式的深度体验和写作了，可是，热爱就像魔怔，最近几年，我又投入了疯狂式的、沉浸式的行走，不一样的是，我将目光聚焦“荒野”，身体投入“自然”。
“科幻的位置在哪里？”它似乎就是一个四不像，不像是科学，不像是文学，不像是哲学社科，也不像是未来学之类，但似乎又都沾一点边，在各种学科和文艺的边缘。但无数个边缘叠加在一起，恰好就是中心。
我无意再追问一位作者早期的精神路径，岁月会让人生长出新的筋脉与骨骼，想法与观念上的变化，是最令我好奇的地方。而斯继东在写作上的秘密，似乎就藏于近年来的新作《禁指》《传灯》《母亲大人膝下》《饕餮》等小说当中。
尽管力量悬殊，人类征服海洋的情结由来已久。为了突出人之主体，文艺作品中面对海洋的个体常常被塑造为强悍而满怀征服欲的英雄。面对诸多已成范式的海洋书写传统，作家雷默在长篇小说《水手》中尝试了空前的取舍——不把大海美化为崇高精神的原乡，也不张扬水手昂扬的生命意志，而是“理解并尊重他们的疲惫”。
多年创作，东君养成了自己的节奏，有时看同行一年出一个长篇，或者十来个中短篇，虽然很羡慕，但他从不焦虑，“我就按照自己的节奏慢慢写”。《谁是曹操》就是这么慢慢赶出来的，用“故事新编”式的写法，在古今对话中传达了他对人性的思考。
我问海飞，创作之初艰辛吗，这是想套他一点话。常得友朋告诫，得有一点“苦故事”，文学访谈才好看。但海飞说，一点也不艰辛。他说自己是吃过时代红利的人，而今天的基层写作者比他当年难得多。他坦承早年写作的动力来自虚荣，也坦承选择写小说多少是因为“逃避农活”。很直白啊，大家看到这里，应该知道这次对话里有真东西了。
编者按：浙江省作家协会持续实施“新时代浙江文学精品攀峰行动”，2026年联动《文艺报》推出浙江作家长篇专题对谈，展现浙江作家创作实力、活力。今天推出第四篇杨方、王侃的对谈《“小说是用来理解故乡的”》。“小说是用来理解故乡的”■杨 方 王 侃王侃，杭州师范大学人文学院教授、浙江省作协副主席、杭州市作协主席，中国作家协会会员。
一个人怎样才算不虚此生？面对岁月流逝，苏东坡“隙中驹，石中火，梦中身”的喟叹或许同样是每个个体的生命之叹。浙江作家郑锦杭最新长篇小说《不虚此生》首刊于《江南》杂志，近期由作家出版社正式出版，并先后在第32届北京国际图书博览会（BIBF）、第34届全国图书交易博览会发布和亮相。
极目西陲，天山最高峰托木尔峰，高耸入云，常年冰封。阳光从嶙峋的岩脊间洒下，照向向阳面，融化成千万条晶莹凛冽的雪水，一路奔涌，滋养着塔里木河的生命之源，滋养着南疆那片一望无垠的塔克拉玛干，也默默浸润着北疆丰茂的草场与牧场。这是小说《托木尔峰云朵》里的一幕，也是作家刘克中心头盘旋许久的文学执念。
编者按：7月15日，第九届鲁迅文学奖揭晓，宁波大学德语专业教授、翻译家张芸凭借译作《人类的末日：五幕悲剧、序幕及尾声》获得文学翻译奖。《人类的末日：五幕悲剧、序幕及尾声》是奥地利作家卡尔·克劳斯的代表作，该译本是这部作品在中文世界的首个完整译本。《文艺报》就此专访张芸，邀请她分享获奖感受、翻译历程与文学观念。记者：张芸老师好！祝贺您获得鲁迅文学奖。
在县城生活的13年里，我能感知到生活的平静、温和，印象最深的是街上大量流动的自行车，密密麻麻的服装店飘出的港台歌曲。除此之外，还有发生在加油站、录像厅等地的各种社会纠纷、案件，这不是在选择性地记取案件，而是当我在并不宽阔的县城街道走过的时候，觉得小县城就是一个独立的世界，小县城就是一部正在上演的电影，这也是小县城烙在我骨血里最深刻的印记。
我算是在新世纪初踏入文坛的，匆匆忙忙，几乎没什么准备。自从在千禧年发表了第一篇小说后，就走上了文学创作这条路，写了一系列现实题材的中短篇。后来，有人把它们称作是“新写实”，也有人把它们归结为“底层文学”。大概在2008年左右的时候，我已是30好几的人了，还总想着要往更高更远的地方去，想着要写一部大部头的作品，既是证明自己，更是为了实现内心的文学理想。
孔亚雷：我想从一个小问题开始，如果要让你用一个词来形容或者概括写作，你首先想到的是哪个词？为什么是这个词？东 君：疗愈。孔亚雷：我想到的是“直觉”。
面对这些物换星移，时光更替，我最爱做的事：就是一边走，一边从脑海里搜罗那些，美丽的唐诗宋词，和好听的歌曲，来对应当下的风景，抚慰我那痴迷风景的心情。路上的风景和我那感性的心情，就像远方的群山，此起彼伏，而脑海中，那些留存记住的诗歌，就显得捉襟见肘了。有时候能得心应手，更多的时候，是求而不得。
在无数个码字的清晨，我也曾想象过，有一天，自己能够通过文字，登上文学的大殿堂，像前辈大师们一样畅谈心得，那是我的梦想。但我真的从来没有想过，自己有一天能够出现在中央卫视的新闻里，能够像今天一样站在这个平台上，认识这么多有相同理想的作者。
有人调侃，我是“美院硕士里包子卖得最好的，包子铺老板里写书最专业的”。今天，我就带着“美院学子”“市井创业者”“新大众文艺创作者”这三个标签，和大家聊一件最实在的事：当学历不再是人生的标准答案，我们该如何在烟火里扎根，在生活中创作？
好的文学会照亮所有人生阶段，每个灵魂都需要被迷人的故事滋养，儿童文学的确可以跨越年龄层，从牙牙学语的孩童到耄耋老人，不同年龄段的读者在相同的故事里能读出各自新鲜的、丰富的滋味。
新出的四部小说集收录了我自写作以来的所有中短篇小说，不包括《整个宇宙在和我说话》这本小书里的作品，也不包括《妇女简史》《过往》《演员会》等近期作品，因此这四本书可以理解为对我早期作品的结集。我想这四本书记录了我曾经的写作历程。早年写作是畅快的，那时候年轻，一个念头，一个词语，一段音乐，一部电影或一幅画，都可能让我生发灵感，带来写作冲动，那时的写作似乎是“容易”的，如今想起来，都感到神奇。这四本书很难说我更喜欢哪一部，因为它们风格上有所不同，一定要选的话，选《父...
我小时候其实比较乖，看的书特别正经，最通俗的可能也就是科幻小说（类似《海底两万里》、刘慈欣老师作品这种），高中才接触到言情。所以虽然自己会写着玩，但是都有点不好意思让老师知道。但是我们现代文学老师非常开明，她当时说 ：小说还曾经被称为离文学最远的体裁，但是纯文学里一大分类就是小说。她让我明白不同类型的作品，都有其存在的意义。一部小说可能主题很大，但也可能主旨就是讲一个有趣的故事，一个有趣的人，甚至只是一段梦幻点的爱情，一个不太实际的奋斗故事。不管是什...
我其实刚写高某某这个角色的时候，其实我感觉那种差不多是我写作状态的一个变化。啊，我以前写作的时候，是代入主角模式去写的，就是我是主角那种模式。然后写《修真聊天群》的时候呢，那时候是写作状态真的是完全变过来，然后是我代入旁观者这样的角度，这样的心态去写一个故事。就是写作状态也变了，写作想法也变了，就整个东西大变转。然后后来想着就插入个作者进去吧，不影响主剧情，甚至不影响那个主角，就默默地待在旁边然后就稍微有点代入感。
当代文学创作中，不少年轻作者陷入了“主题先行”的误区，将文学创作简单等同于主题宣传，导致作品流于概念化、说教化。这种创作方式往往使作品丧失文学应有的艺术感染力和生命力。而王轲玮的创作实践为年轻作者提供了一个优秀的示范 ：他通过儿童视角下的非洲见闻，巧妙地将异域风情与中国少年的精神成长融合。这种创作手法既展现了丰富多彩的文化景观，又自然地折射出当代中国青少年的精神世界。更重要的是，王轲玮的作品成功地将时代主题融入生动具体的叙事之中，既完成了主流价值的艺...